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Issue Date | Title | Author(s) | Relation | scopus | WOS | Fulltext/Archive link | |
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1 | 1994 | 陳澄波繪畫風格的形成 | 顏娟英 | 臺北市立美術館展覽組編,《陳澄波百年紀念展》 (臺北:臺北市立美術館,1994),頁10-14 | |||
2 | 1999 | 重建回憶的庭園——李澤藩晚年鄉土作品 | 顏娟英 | 國立歷史博物館編輯委員會編,《藝鄉情真——李澤藩逝世十周年畫集》 (臺北:國立歷史博物館,1999),頁22-27 | |||
3 | 2012 | 逆水而上的理想實踐者──顏水龍 | 顏娟英 | 雷逸婷編,《走進公眾.美化臺灣:顏水龍》 (臺北:臺北市立美術館,2012),頁12-27 | |||
4 | 1993 | 走過智慧的歲月—劉耿一個展評述 | 顏娟英 | 雄獅美術 第274期,頁26-30 | |||
5 | 1993 | 談河南林縣共谷寺千佛洞 | 顏娟英 | 人生 123(1993):38-45 | |||
6 | 1993 | 談山西太原天龍山石窟的唐代造像 | 顏娟英 | 人生 119(1993):31-35 | |||
7 | 2004 | 規範的空間與追求新知——殖民地臺灣近代美術 | 顏娟英 | 朱紀蓉、蔡雅純執行編輯,《正言世代——臺灣當代視覺文化》 (臺北:臺北市立美術館,2004),頁10-41 | |||
8 | 1992 | 藝術創作的尊嚴——我看劉耿一的近作 | 顏娟英 | 蕭瓊瑞主編,《1991臺灣藝評選》 (高雄:炎黃藝術文教基金會,1992),頁268-272 | |||
9 | 1993 | 蕭如松先生採訪追憶 | 顏娟英 | 臺北市立美術館展覧組編,《蕭如松藝術展》 (臺北:臺北市立美術館,1993),頁5-7 | |||
10 | 2012 | 臺灣風景的人文精神──顏水龍油畫創作 | 顏娟英 | 雷逸婷編,《走進公眾.美化臺灣:顏水龍》 (臺北:臺北市立美術館,2012),頁286-299 | |||
11 | 1995 | 臺灣美術的新希望與破滅——魯迅及其他 | 顏娟英 | 文化通訊 第1期,頁2-4 | |||
12 | 2001 | 臺灣畫壇上的個性派畫家——鹽月桃甫 | 顏娟英 | 上田雄二編,《情熱.愛.詩情——鹽月桃甫展》 (宮崎縣立美術館,2001),頁43-49 | |||
13 | 1996 | 臺灣早期西洋畫壇的長者——倪蔣懷 | 顏娟英 | 臺北市立美術館展覽組編,《藝術行腳——倪蔣懷作品展》 (臺北:臺北市立美術館,1996),頁6-11 | |||
14 | 1992 | 臺灣文化與美術的沈思——代序 | 顏娟英 | 王行恭編,《日據時期臺灣美術檔案——臺灣畫家西洋畫圖錄》 (臺北) | |||
15 | 2000 | 臺展時期東洋畫的地方色彩 | 顏娟英 | 臺北市立美術館展覽組編,《臺灣東洋畫探源》 (臺北:臺北市立美術館,2000),頁7-18 | |||
16 | 1998 | 自然風景的認知歷程——臺灣風景畫的誕生 | 顏娟英 | 大家來寫生(臺北:行政院文化建設委員會,1998),頁50-54 | |||
17 | 2003 | 脈動的臺灣山岳——彩繪宇宙天地的生命力 | 顏娟英 | 戈思明主編,韋心瀅執行編輯,《登高行遠——呂基正的臺灣山岳群像》 (臺北:國立歷史博物館,2003),頁8-25 | |||
18 | 2009 | 美術館收藏的艱辛與幸福感——從嘉義女傑張李德和家屬的捐贈談起 | 顏娟英 | 臺北市立美術館典藏組編,《臺灣美術近代化歷程——1945年之前》 (臺北:臺北市立美術館,2009) | |||
19 | 1992 | 畫家的左手——江兆申先生的藝術史成就 | 顏娟英 | 名家翰墨 35(1992):56-65 | |||
20 | 1997 | 畫家的創造世界與自我的面貌 | 顏娟英 | 劉耿一 (臺北:彩田藝術空間,1997) | |||
21 | 1995 | 生命的延續與文化的傳承——劉氏父子 | 顏娟英 | 雄獅美術 第290期,頁96-101 | |||
22 | 2016 | 源自作品回歸作品的一部美術史 | 顏娟英 | 《台灣製造‧製造台灣》 頁24-29 | |||
23 | 1992 | 洗心滌靈——廖德政創造風景的歷程 | 顏娟英 | 雄獅美術 第262期,頁36-45 | |||
24 | 1995 | 李德印象記 | 顏娟英 | 雄獅美術 第287期,頁45-52 | |||
25 | 2011 | 時光的回顧——跨越生與死的創作 | 顏娟英 | 劉永仁編,《劉耿一回顧展——生命感知與詠嘆》 (臺北:臺北市立美術館,2011),頁16-23 | |||
26 | 2017 | 日本近代美術與國族文化的建設 | 顏娟英 | 日本近代洋画大展 | |||
27 | 1993 | 情感投影的空間——第二屆雄師美術創作獎評審感言 | 顏娟英 | 雄獅美術 第265期,頁44-48 | |||
28 | 1988 | 從肖像畫到空間宇宙之畫——李石樵回顧畫展 | 顏娟英 | 現代美術 (臺北市立美術館館刊)21(1988):18-31 | |||
29 | 1990 | 寫生與自畫像 | 顏娟英 | 雄獅美術 第227期,頁87-91 | |||
30 | 2016 | 天際明亮的光芒─臺灣手工藝的導師顏水龍 | 顏娟英 | 臺灣工藝,頁8-13 | |||
31 | 1995 | 台灣繪畫發展史略 | 顏娟英 | 臺灣美術年鑑 1995,雄獅臺灣美術年鑑編輯委員會編 (臺北:雄獅圖書公司),頁1-2-1-11 | |||
32 | 2004 | 南臺灣油畫的啟蒙者——劉啟祥的繪畫語言 | 顏娟英 | 空谷清音——劉啟祥作品回顧展 (高雄:高雄市立美術館,2004) | |||
33 | 1995 | 創造臺灣的風貌─陳植棋畫風試析 | 顏娟英 | 臺北市立美術館展覽組編,《古雅的青春——陳植棋作品展》 (臺北:臺北市立美術館,1995),頁6-14 | |||
34 | 2011 | 修行人的藝術實踐——大樹之歌‧畫說佛傳 | 顏娟英 | 雷逸婷編,《心與手三部曲——奚淞畫展》 (臺北:臺北市立美術館,2011),頁12-17 | |||
35 | 1996 | Tun-huang Cave 285 and Meditational Representation | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1996), 83-99 | |||
36 | 1986 | The Tower of Seven Jewels: The Style, Patronage and Iconography of the T’ang Monument | Yen, Chuan-Ying | Harvard University, Fine Arts, 343 p. | |||
37 | 1995 | The Thousand-Buddha Cave of Kung: Ku Temple Lin County Henan Province | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1995), 76-93 | |||
38 | 1996 | The Southward Movement of Buddhist Cave Construction in the High T'ang Period | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1996), 71-99 | |||
39 | 1993 | The Pottery World of Fantasy: Tang Three-color Wares | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1993), 144-155 | |||
40 | 1993 | The Ornament on Chinese Bronze Mirror of the Tang Dynasty (A.D. 618-906) | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1993), 113-128 | |||
41 | 1994 | The Immortal World in Tomb Murals | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1994), 81-94 | |||
42 | 1990 | The High Tang Buddhist Art | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1990), 39-48 | |||
43 | 1993 | The Golden Dharma at the Fa Men Monastery | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1993), 99-110 | |||
44 | 1994 | The Five Terraces Mountain: Sacred Site of Manjusri Bodhisattva | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1994), 9 | |||
45 | 1994 | The Epitaph of the Late Ch'an Master Great Wisdom and the Early School of Meditation | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1994), 138-151 | |||
46 | 1991 | The Compelling Images: Ku-yang Buddhist Cave at Lung-men | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1991), 58-69 | |||
47 | 1996 | The Chai Family Cave: Cave 220 at Tun-huang | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1996), 77-93 | |||
48 | 1995 | The Caves of T'ien-lung Shan near Tai-yuan Shansi Porvince | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1995), 91-110 | |||
49 | 1998 | The Artists from Ta-Tao-Cheng--The History Of The Chi-Yuan Painting Society | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1998), 54-72 | |||
50 | 1995 | Sui Buddhist Monuments at I-tu in Shantung | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1995), 88-105 | |||
51 | 1994 | Small Caves on the Hills by the River: The Hsiao-nan-hai Cave-temple at Henan | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1994), 91-103 | |||
52 | 1992 | Sacred and Profane: The Imperial Buddhist Cave at Lung-men | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1992), 58-67 | |||
53 | 1997 | Entering the Buddhist Way with the Bodhi Mind--Relief Sculpture in Cave 1 in South Hsiang-t'ang-shan | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1997), 97-118 | |||
54 | 1992 | Empress Wu and the Feng-hsien Cave-Temple | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1992), 49-61 | |||
55 | 2000 | Colonial Taiwan and The Construction Of Landscape Painting | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (2000), 66-87 | |||
56 | 1992 | Cave of thousand Buddhas: the Wan-fo Cave at Long-men | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1992), 191-201 | |||
57 | 1994 | Carving the Sacred Words in Stone | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1994), 64-78 | |||
58 | 1997 | A Courageous Paiter of a Pioneering Age: Chen cheng-p'o (1895-1947) | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1997), 106-120 | |||
59 | 1999 | A Constant Appreciation For Moonlight:The Artist He Huaishuo | Chuan-ying Yen | The Chinese Pen (1999), 48-80 | |||
60 | 2008 | 02.知識饗宴「台灣近代美術史的觀察」 | 顏娟英 |